ملف كامل عن (الطين - الخزف- الفخار )تقديرا لمجهودالأستاذ الجعيد
هذه اول مشاركة لي بموضوع هنا
وتقديرا لمجهود الاستاذ (( الجعيد)) احببت ان اقدم له شيئا بسيطا جدا امام اخلاصه وتفانيه للتربيه الفنيه
بسم الله الرحمن الرحيم
(( الطين – الخزف – الفخار ))
بحث شامل عن تاريخ وبدايات الطين وطرق التشكيل والحرق والتزجيج والحصول على الفخار او الخزف
مدعم بصور لأجمل اعمال الخزفيات والفخار
(( تجميعي من مواضيع شتى ))
اتمنى لكم الفائده
الطين ، ماهيته – تاريخه – أنواعه
الطين عبارة عن صخرة متفتتة إلى جزيئات صغيرة
بواسطة العوامل الطبيعية التي
تعرضت لها الصخرة الأم لملايين السنين
وهي متواجدة في أماكن متفرقة من
العالم ونتيجة لاختلاف أماكن تواجدها
تختلف فيما بينها في تركيبتها وبالتالي في
ألوانها ولدونتها
الطين في الطبيعة
من أشهر الدول المعروفة في تاريخها مع الطين هم
الصينيون والمصريون القدماء..لقد استخدم الطين ( الصلصال )
قديماً لأغراض نفعية واعتقادية بحتة
كصناعة الأواني والأطباق والآلهة والمنازل
وغيرها، ولم يلبث إلا أن اكتشفت
صلابته حين تعرضه لدرجات حرارة عالية لتتحول
من خامة قابلة للذوبان في الماء
إلى خامة لا تذوب في الماء. ولم يزل يعدل
من خواصها حتى أكتشف تأثرها بخامات
محددة أضافة الجديد عليها مثل ( التبن ) ،
ومن هنا كانت بداية توليف الطينة مع خامات أخرى .
وللطين نوعان أساسيان من حيث وجوده
في الطبيعة
1- الطينات الأولية ( Primary Clays )
وهي الطينات التي تخلفت وبقيت في
مكانها حيث تكونت من تحلل الصخرة الأم
ولم تنتقل إلى أماكن أخرى
وتتميز بالنقاء والبياض وتحمّل درجات
الحرارة العالية .
مثل : طينة الصين ( China Clay )
2- الطينات الثانوية (Secondary Clays )
وتسمى أيضاً الطينات الرسوبية أو الطينات
المنقولة وذلك لأنها انتقلت من موقع
تكونها الأصلي وابتعدت عن مكان الصخرة
الأم بعد أن انفصلت عنها وذلك بواسطة
العوامل الجوية المختلفة ، وتحتوي على
الكثير من الشوائب
ولها ألوان مختلفة تبعاً للمعادن والشوائب
الداخلة في تركيبها ومنها نسبة وجود
معدن الحديد في تركيب
الواحدة منها . مثل : طينة الخزف الحجري (StonWare Clay ) ]
وكذلك طينة الخزف الأرضي
( Earthen Ware Clay)
أنواع الطينات
الفرق بين طينة الخزف الحجري وطينة
الخزف الأرضي
طينة الخزف الأرضي ( Earthen Ware Clay)،
هي الأكثر شيوعاً وتستخدم
من قبل الخزافين المبتدئين ، وهي ما استخدمه
القدماء المصريون ، وتصل درجة
انصهارها المنخفضة مابين 943-1135م درجة
مئوية كما تتسم بمساميتها .
وتستخدم في صنع أدوات المائدة وبلاطات
الحوائط وبعض الأدوات الصحية .
أما طينة الخزف الحجري (StonWare Clay )
فهي طينة صلبة وكثيفة
وخاصيتها الغير منفذة للماء فهي مشابهة
للحجر وهي من الطينات المثالية
التي توجد في الطبيعة ، ويتدرج حريق الخزف
الحجري فيما بين الحرارة المتوسطة
حتى درجات الحرارة العالية 1204-1315م
درجة مئوية
. ويستخدم في صنع أواني الطبخ.
وما يوجد حالياً في أكثر المراكز المتخصصة
للخزف والمكتبات التجارية في المملكة
هي طينة الخزف الأرضي فقط لسهولة
استخدامها في التعليم.
طينة البورسلان
وهي طينة مصنعة لاتوجد في الطبيعة
بل تركب من مقادير معينة ، وله صفات الخزف
الحجري في الصلابة والمتانة والتزجج ، إلا أنه
يزيد عليه شرط بياض اللون
والشفافية الجزئية . وهو عبارة عن خليط لثلاثة
مواد الكاولين ، الفلسبار ، السيليكا
ويحرق عند حوالي 1260-13**م
درجة مئوية
تجهيز الطينة وإعدادها
1-قبل البدء في العمل بالطين يجب
الاهتمام بمرحلة تجهيزه
وإعداده ، وسواءً أخذت الطينة من
الطبيعة أو تكون بقايا من
استخدام سابق يجب فيها إتباع الخطوات التالية :
.توضع الطينة في وعاء شبة عميق ويفضل
أن يكون من البلاستيك
2. ت**ير الطينة بهاون ( مدق )
أو أي أداة وذلك بهدف
ذوبان **ر الطينة بشكل جيد .
3.تسكب كمية من الماء العادي على
الطينة حتى تكاد تغطي سطحها .
4.تترك الطينة لتتخمر في الماء لمدة
لا تقل عن يوم كامل حتى يتم التأكد
من أن جميع **ر الطينة تم
ذوبانها بالكامل.
5.تحرك الطينة المخمورة بالماء بمضرب
أو ملعقة حتى يتجانس الخليط جيداً .
6.يتم تصفية المزيج باستخدام مصفاة
سلك ذات ثقوب صغيرة لعزل الشوائب العالقة
في الطينة أو قطع الطين التي لم يتم
ذوبانها بالكامل
، لأن هذه الشوائب تؤثر على
الطينة أثناء التشكيل أو عند الحريق
لتحدث عيوب في العمل.
7.يفرد المزيج المصفى على لوح
خشب مغطى بقماش من القطن
تم تثبيته جيداً حتى لا يتحرك
أثناء العمل عليه.
8. تعرّض الطينة للجو بعد فردها
على اللوح الخشبي.
بعد ذهاب لمعان الماء من الطينة
يلمس سطحها بالإصبع
إذا التصقت الطينة مباشرة به فيعني
هذا أنها مازالت طرية
غير قابلة للتشكيل إما إذا لم تلتصق
به وشعرت ببرودة
سطحها حاول حكها من السطح
لتبدأ بعدها عملية العجن.
يتم عجن الطينة بهدف التخلص من
الجيوب الهوائية بداخلها ولزيادة
تماسكها حتى يتم تشكيل العمل
الخزفي بنجاح ، لأن وجود هذه الجيوب
تحدث عيوب في العمل أثناء
أو بعد التشكيل أو قد تحدث انفجاراً
للعمل داخل الفرن
أثناء الحرق نتيجة لتمددها
داخل الجسم نتيجة لارتفاع درجة الحرارة
.وتتضمن عملية العجن الخطوات التالية :
.تضغط كتلة الطين براحتي الكفين مع
الدفع قليلاً إلى الأمام وإلى الخلف .
2.يتم تجميع الطينة المضغوطة من
على اللوح بأطراف الأصابع بخفة دون غرس
الأصابع فيها ، لأن غرس الأصابع في الطينة
أثناء عملية العجن تزيد من وجود
الجيوب الهوائية داخل الطينة وهي من
الأخطاء الشائعة التي يقع فيها كثير من
المبتدئين فيجب التنبه لذلك.
3يعاد الضغط على كتلة الطينة براحتي
الكفين ومدها إلى الأمام على
ثم إعادتها إلى الخلف .
4.يعاد تجميعها كما في الخطوة الثانية .
.تكرر الخطوات التالية لمدة لا تقل عن
ثلاث مرات بعد تجميعها يتم رفعها بين
الكفين ثم رميها على اللوح وتسمى
هذه الطريقة (ضرب الطينة )،
وتسهم كل من عمليتي العجن
والضرب في تماسك الطينة وقابليتها
الممتازة للتشكيل
7.ونستمر على هذا الطريقة بين
العجن والضرب حتى تكون الطينة طرية
وفي نفس الوقت متماسكة قابلة للتشكيل
ويجب عدم الإفراط
في العجن والضرب لأن ذلك سوف
يتسبب في تشقق الطينة وت**رها عندها سوف
تحتاج إلى الترطيب برشاش الماء
حتى تعود إلى ليونتها.
8.يتم فصل كتلة الطينة بعد دحرجتها
من المنتصف بالسلك لمعرفة مدى
سلامة الطينة من وجود الجيوب الهوائية
فإن وجدت تعاد خطوات العجن السابقة .
وإن لم توجد بحيث تكون مصمته من
الداخل معنى ذلك أن
عملية العجن كانت ممتازة فتعجن
الكتلتين بعد فصلهما جيداً .
تحفظ كتلة الطين في أكياس نايلون
محكمة الغلق حتى لا يتسرب إليها الهواء
لحين استخدامها أو يتم التشكيل مباشرة
الأدوات
-النشابة أو المرقاق ( الفرّادة ) : وهي عبارة عن
اسطوانة مصنوعة من الخشب
تستخدم لفرد الطينة عند إعداد الشرائح
أو البلاطات بهدف منح الطينة
السمك المتساوي .
2-دفرة الحفر : وهي أداة بيد خشبية
وطرفين من المعدن تستخدم
للحفر والتفريغ ولها أشكال مختلفة تبعاً
لشكل المراد حفره أو تفريغه
3-أدوات التكييف والتعديل : وهي أدوات مصنوعة
من الخشب الصلب تنتهي أطرافها
برؤوس مختلفة
( المستديرة – المربعة – المشطوفة -...الخ). وتستعمل مع الطين
المشكل لتعديل أجزائه وتنظيفها بعد عملية
التشكيل والأجزاء التي لا يمكن الوصول
إليها باليد مباشرة
-السكين : تشبه سكين المنزل وتستخدم
في تهذيب وحفر وقطع الطين
5-الإبرة أو الدبوس : وهي أداة بيد
خشبية أو معدنية من طرف
وإبرة رفيعة من طرفها الآخر ولها آلاف
الاستعمالات متضمنة
تهذيب الشكل وعمل حزوز وزخارف
في الطين.
-السلك : وهو عبارة عن سلك مصنوع
من المعدن أو النايلون
القوي مركب على قطعتين من الخشب
وهذه الأداة تستعمل في قطع أجزاء
من الطينة أثناء العمل .
7-الضلوع ( وتسمى أيضاً الكلى لتشابة
شكلها مع شكل الكلية ):
وتصنع من الخشب وتستعمل في تشكيل أجزاء
العمل وخاصة على العجلة
-مكشط : وهي أداة من المعدن المرن مسطحة وتستعمل في تنعيم
سطح الطين وعمل ملامس خاصة به وإزالة
الطين الزائد أو أي خطأ أثناء العمل
-الأسفنج : عادة يكون الإسفنج المستعمل
للخزف من الإسفنج
الطبيعي ويكون بأحجام مختلفة ويستخدم في
إزالة الماء الزائد من
على الطينة ، وهناك بعض الإسفنج
المتصل بيد خشبية وذلك
للوصول إلى الأجزاء التي يصعب
الوصول إليها في العمل.
أدوات تشكيل الطينة
أدوات و فرش للرسم والزخرفة
10-منضدة دوارة : وهي عبارة عن منضدة
من المعدن تدور وتستعمل عند الرغبة
في رؤية العمل من جميع الجهات وذلك
عند طلاء العمل بالطلاءات الخزفية
بالفرشاة أو بالرش.
11-لوح عجن الطين وإعداده : وهو عبارة عن
لوح سميك أو منضدة من الخشب أو
الجبس لقابلية هذه المادتين لامتصاص
الماء الزائد في الطينة.
طاولة لعجن الطين
12-مسطرة : وهي مسطرة تقليدية سواء مصنوعة
من الخشب أو البلاستك أو
المعدن وتستخدم في القياس وخاصة في البلاطات.
طرق التشكيل اليدوي ( طريقة التشكيل بالضغط )
هناك العديد من طرق التشكيل اليدوي شائعة الاستخدام منذ أقدم العصور ، هنالك
التشكيل بالضغط ، والتشكيل بالحبال ، والتشكيل بالشرائح ، وعلى الرغم من التقدم
التكنولوجي للخزف إلا أنه مازالت هذه الطرق مستخدمة حتى يومنا هذا في المدارس
ويعتمد عليها هواة الطينات . وسوف نتناول كل طريقة على حدا.
أ / طريقة التشكيل بالضغط :
هو تشكيل الطينة بالإصبع واليد لإنتاج الشكل ، ويمكن بطريقة الضغط عمل آنية من
كرة من الطين دون تدخل أي نوع من الأدوات في طريقة التشكيل . وتتضمن هذه
الطريقة المرحل الآتية :
1.بعد عجن الطينة جيداً بالطريقة التي تعلمناها سابقاً تؤخذ كتلة من الطين ويتم
دحرجتها لتكوين كرة من الطين.
2.يتم تثبيت الكرة في أحد الكفين بينما يتم الضغط بإبهام اليد الأخرى وسط الكرة لعمل
تجويف بداخلها دون الوصول إلى الجهة الأخرى من الكرة .
3.يتم الضغط على الجدران الداخلية للكرة بالإبهام من القاعدة إلى الفوهه مع
استمرار دوران الكرة وهي في كف اليد الأخرى.
4.التأكد من أن جميع جدران العمل له نفس السماكة من خلال الإحساس بين
الأصابع وكف اليد . بحيث تكون جميع الجدران بسماكة واحدة تقريباً . لأن الاختلاف
في سماكة الجدران سيؤدي إلى عيوب في العمل ( تصدعات ) سواء أثناء مرحلة
الجفاف أو أثناء الحرق في الفرن.
5.التنبه لاتجاه حركة الضغط ، فإذا كان اتجاه حركة الضغط على الجدران من الأسفل
إلى الأعلى نحو الفوهه سيكون العمل مغلقاً أي أشبه بالكرة المفرغة ، أما إذا كان
الضغط بالاتجاه المعا** للفوههة سيكون العمل أشبه بالطبق أو ال**دية أي مفتوحاً .
6.يتم تنظيف العمل بأدوات التعديل والتكييف السابق ذكرها ، ومن المهم عدم الإكثارمن رش العمل بالماء لأن كثرة الماء تزيد من لدونة الطينة
بعد هذه المراحل من تشكيل الطينة
يبقى امامنا ( الحرق)لنحصل على الفخار او الخزف
ومن المهم معرفة الفرق بين الفخار والخزف
الفخار ... هو الطين المحروق الغير مزجج
الخزف ... هو الطين المحروق المزجج
الخزف
الفخار بمدلوله هو ما عمل من الطين في هيئة أوان وحرق بالنار
والعجينة هي الطينة التي تعمل منها الآنية وتختلف
باختلاف العناصر والمواد المكونة لها كالرمل والكلس ومركبات الحديد والنحاس
ويتوقف لون الفخار على نسبة تلك المواد فالكلس ي**به لونا ابيض و اكاسيد الحديد لونا اسود أو احمر والنحاس لونا
ورديا كما يعتمد لون الفخار على درجة الحرق وتوزيع الحرارة على الإناء وتشتد صلابة الأواني بشدة الحرق
أهم عناصر التصميم
1/ الخط / كلمة خط لها معنى واسع فيمكن أن يكون طرف في شكل أو اتصال في مساحة ويمكن أن يكون
محيطا بالشكل كله ويمكن أن يكون عريضا أو رفيعا أو حادا أو متموجا أو مستديرا أو مسترخيا أو رقيقا أو عنيفا
قويا أو ضعيفا ومهما تكن وظيفة الخط فهو يوحي بالحركة في بعض الاتجاهات كالخط الأفقي او امنحوت او المقوس
ولك خط من هذه الخطوط يحدث انفعالا معينا فالخط العامودي يوحي بالتسامي والقوة والخط الأفقي بالهدوء
والطمأنينة والخط المنحرف يوحي بالحركة والخط المنحني بالرقة والليونة والمرونة والرشاقة والخطوط المتشابهة فإنها
تدعم بعضها البعض والخطوط المتعرجه تظهر الحدة والخطوط المتوازنة تظهر قوة اكبر وليس اتجاه الخط هو الذي يعبر
به الفنان دائما علاقته بالخطوط الأخرى فالخطوط تتوازى او تتكرر على التوافق او تكون متضادة والخط المنحرف لازم
احيانا ليحدث التوازن المطلوب للخط الافقي والشاقولي وتتابع الخطوط المنحرفة على شكل متماوج يحدث تاثيرا دراميا
والخطوط ربما تكون مستمرة او متقاطعه او منقطة ويظل الاحساس بوجود الحركة على الرغم من الخط الفعلي مختف ومن
النادر ان يستعمل الفنان نوع واحد من الخطوط في التصميم ويستطيع الفنان الحاذق ان يلعب بالخطوط داخل عمله الفني
مع مراعاة درجات التوافق والتضاد
2/ القياس / ان حجم النموذج الخزفي يعتمد اساسا على الغرض المستعمل فية ويفضل في وقتنا الحالي
تصميم الحجم الكبير حيث يجب ان تكون الزخارف مناسبة لحجم وشكل النموذج ويفضل للخزاف المبتدئ ان يكون تصاميم
الزخارف ممثلة لمساحات كبيرة واضحة المعالم
3/ التكرار / يفضل ان يكون التكرار في تصميم الزخارف قليل لان زيادة التكرار في الشكل يقلل من جماله
4/ التوازن / ان التصميم الحديث يتجه الى ان يكون نماذج الزخارف غير متشابهة لان عدم التوازن قد يمنح
الشكل سمة جمالية مميزة
5/ التوازن والتباين / وهو ان يضيف الخزاف مساحات لونية الى مساحات التي يعتبرها فارغة ويفضل ان
يمنح الفنان تصاميمه المزخرفة الجراة والجمال
6/ الابداع / يجب على الخزاف ان يكون مبدعا لا مقلدا ولا مقتبسا وان يكون مبتكرا في تصميم وتنفيذأعماله الفنية
7 / التواتر / يجب أن تكون الزخارف متماسكة وذلك لان العين تنتقل من الجزء الأهم إلى الجزء الأقل أهمية
دون التدقيق في الجزئيات الصغيرة
8 / اللون / الألوان بهجة الحياة ولا يمكن التحدث عن فن الزخرفة بدون التركيز بشكل أساسي على معطيات
اللون وتأثيراته المباشرة وغير المباشرة لذلك كلما تعمقنا في مفهوم اللون كلما توصلنا إلى درجة عالية من الإبداع و
التكامل واللون من أكثر العناصر حساسية وإثارة وتختلف حساسية الناس للألوان اختلافا كبيرا ومن الأمور التي تفيد
الفنان دراسة ألوان الطيف من حيث تكوينها وعلاقاتها الداخلية وتنقسم الألوان إلى
* ألوان بسيطة أو أساسية ( احمر ، اصفر، ازرق)
* ألوان مركبة أو ثانوية ( حاصل تركيب لونين أساسين كمايلي
* احمر + ازرق = بنفسجي
* ازرق + اصفر = اخضر
* احمر + اصفر = برتقالي
* وكذلك الألوان المتقابلة والمتوافقة والمتضادة والحارة والباردة
* التالف المطلق في التصميم ربما يكون ضعيفا إذا لم نمده بمسحه بعض الألوان المتضادة التي تعطي
التصميم شيئا من القوة والحيوية وبالع** فان التصميم الذي يعتمد على التضاد في حاجة ماسة إلى بعض المساحات
المتآلفة لتلطيف التوتر الحادث من استعمال الألوان المتقابلة فقط والفنان عندما يضع خطة الألوان التي سيستعملها انما
يراعي الفكرة والموضوع الذي سيعبر عنه وعلى ذلك فالألوان دورا هاما في بناء العمل الفني كما تلعبه الخطوط
*****احات والظلال
9 / ملمس السطح لكل خاصة بنائية تحدد صفة سطحها وهذه الخاصية تدرك باللمس ويلاحظ أن العين تشارك
في فهم هذه الخاصية لان السطح الخشن يحدث ظلاً و نوراً والسطح الأملس معناه فقدان الظل واللون يختلف تبعا للسطح
الذي يقع عليه وتختلف السطوح اختلافا كبيرا منها الصلب واللين والخشن والناعم والحاد والبارد والمحبب
أساليب زخرفة الخزف
1. الزخرفة قبل الحرق
2. الزخرفة بالطين والمحاليل الطينية
3. الزخرفة بتخديش الغلاف
4. الزخرفة باستخدام القالب
5. الزخرفة بالأختام الاسطوانية
6. الزخرفة بأسلوب الخزف الرخامي
7. الزخرفة بأسلوب النقش المحفور
8- الزخرفة بأسلوب إضافة مواد قابلة للاشتعال
للموضوع تكمله .........
|
|
|
رد مع اقتباس
يتبع .......
تواصل معنا
إعلانات نصية
الخصوصية
المفضلات